Ef þú hefur einhverjar þarfir vinsamlegast hafðu samband við mig-
Whatsapp númer Ivy: +86 18933516049 (My Wechat +86 18933510459)
Sendu mér tölvupóst: 01@songhongpaper.com
Handverkið krafðist jafnan umfangsmikillar þjálfunar og handverksmenn gættu oft vel tækni þess, þar sem þekkingu var sjaldan miðlað á milli keppenda. Á 13. öld var pappír fyrst og fremst framleiddur úr kvoða hör og bómullartrefjum.
Deiginu er blandað vandlega í stórt kar, eftir það dýfir vatman vírnetformi-rammað með viðarstokki-í sviflausnina og lyftir henni lárétt og fangar samræmt lag af trefjum til að mynda lak. Þilfarið skapar upphækkaða brún sem kemur í veg fyrir að vatnskenndur deigið leki niður, en samspil mótsins og þilfarsins framleiðir óreglulegar, fjaðraðar brúnir sem kallast "þilfarbrúnir."
Strax eftir myndun er blauta lakið flutt á filtteppi og þakið öðru og myndar samlokubyggingu. Þessum stafla er síðan ýtt til að fjarlægja umfram vatn áður en hann er hengdur til þerris í hreinu, -ryklausu umhverfi. Pappír sem er unninn á þennan hátt er kallaður "flókinn-hliðarpappír." Í evrópskum pappírsgerðarhefðum myndaði vatman venjulega blöðin en sérstakur starfsmaður, sófann, sá um flutnings- og pressustigið.
Fyrstu evrópskar pappírsframleiðendur notuðu almennt tuskur úr bómull eða hörtrefjum. Þessi efni voru hreinsuð, lögð í bleyti í basískri lausn, þvegin og vélrænt smurð í kvoða. Flestar myllur reiða sig á vatnsafl til að knýja hamar sem slá trefjarnar. Þegar kvoða var útbúið voru bleikiefni kynnt til að bæta hvítleika. Vatman myndi síðan dýfa mótinu í þynnta deigið, lyfta því jafnt og leyfa vatninu að renna úr, og skilja eftir samfellda mottu af samofnum trefjum.
Eftir að hafa verið fjarlægð úr mótinu var mörgum blöðum staflað og þjappað saman undir miklum þrýstingi með skrúfupressu, sem minnkaði hæð haugsins um allt að -þriðjung. Þurrkuðu blöðin voru í kjölfarið meðhöndluð með gelatíni til að draga úr gleypni og bæta yfirborðsgæði. Hvert blað var sléttað handvirkt með slípuðum steini, þó að síðari framfarir hafi gert vökva-knúnum vélum kleift að framkvæma þetta frágangsskref.
Hvaða liti sýndi sögulegur pappír og hvaða áhrif höfðu aukefni á eiginleika hans?
Hvítbók var mest metin á miðöldum. Lægri-gæðaflokkar, gerðar úr óæðri eða endurunnum efnum, sýndu litbrigði allt frá ljósbrúnum til fölgráum. Fyrir byrjun 19. aldar voru efnableikingaraðferðir óþekktar; þannig voru pappírsframleiðendur háðir náttúrulegum hvítum trefjum, sérstaklega hágæða hör, til að ná birtustigi. Bómull og hör dúkur á þeim tíma var handofinn án efnafræðilegra meðferða. Fram undir lok 17. aldar hélt mikið af breskum pappír grófu, gráleitu útliti. Franskir framleiðendur bættu stundum við bláefni til að vinna gegn daufum tónum. Pappírsframleiðsla á veturna olli áskorunum vegna gruggugt vatns, sem hindraði skýringu og hafði áhrif á gæði kvoða.
Búist var við að-gæðapappír væri laus við óhreinindi. Bæði miðalda og nútíma handgerð pappír standa frammi fyrir svipuðum áskorunum við að forðast erlenda innlimun. Við myndun laks gætu flökkuhár frá starfsmönnum eða filtgerðarmönnum festst í. Önnur aðskotaefni, eins og skordýr eða plönturusl, gætu líka verið föst í blautu lakinu.
Afþreyingarpappír var fyrst skjalfestur árið 1465. Hann virtist sem gróft, ómælt grátt blað, en brot af því koma fyrir í 15.-aldarskrám. Aðalhlutverk þess var að gleypa umfram blek. Eins og fram kemur í W. Horman's Vulgaria (1519): "Blóðpappír er notaður til að þurrka skrif okkar og koma í veg fyrir blettur eða blettur."
Brúnn pappír kom fram um 1570–1571 og var seldur í búntum á milli tveggja skildinga og tveggja skildinga fjögurra pens.
Hvað er vatnsmerki?
Vatnsmerki er hönnun sem myndast með því að festa fína víra við yfirborð möskva pappírsforms. Þessir upphækkuðu þættir þjappa trefjalagið saman við myndun, sem leiðir til þynnri svæði sem virðast hálfgagnsær þegar haldið er í ljósi. Vatnsmerki geta falið í sér brengluð form sem fest eru með þráðum-eins og vírum, samþætt við keðjulínur mótsins og lagðar línur. Á eldri blöðum eru saumaþræðir oft sýnilegir, sérstaklega þegar þeir passa við mál burðarvíranna.
„Tár pappírsgerðar“ vísa til galla sem orsakast af dropum sem falla á nýformuð blöð og mynda staðbundna þunna bletti.
Varðandi stærðir:
Stöðlun á pappírsstærð var ekki forgangsverkefni hjá fyrstu pappírsframleiðendum. Á 15. og 16. öld var eftirspurn eftir mismunandi stærðum takmörkuð og lítil aðgreining til staðar. Aðeins með víðtækri innleiðingu prentvéla með breytilegu-sniði varð staðlað pappírsmál nauðsynleg.
Dularfull tákn:
Sumir fræðimenn, þar á meðal Margaret Stabard og skoski fræðimaðurinn Harold Bailey á 19.-öld, veltu því fyrir sér að ákveðin vatnsmerki virkuðu sem leynileg tákn tengd for-siðbótartrú dulspekinga, eins og Albigeois og Vaudois í Frakklandi, eða Cathari og Patarini} á Ítalíu{3} Gnostík.
Fyrir utan vatnsmerki eru önnur framleiðslumerki áfram sýnileg. Trefjadreifing veitir innsýn í pappírsgæði og vinnslu. Óregluleg þykkt eða ský bendir til ófullnægjandi slá á kvoða, fljótandi trefjaklumpum eða ójafnri dreifingu. Slíkur pappír af lægri-gráðu, þótt hann væri á viðráðanlegu verði, var hentugur til pökkunar, uppkasts eða stjórnunar.
Áhrif pappírs í Evrópu:
Þótt pappír hafi mikil áhrif á samfélög í Asíu og Miðausturlöndum-þar sem hann var notaður í opinberu, trúarlegu, listrænu og hreinlætislegu samhengi-var upphaflega áhrif hans í Vestur-Evrópu lítil.
Nokkrir þættir tafðu samþykkt þess. Í fyrsta lagi var litið á pappír sem nýjung íslamskrar siðmenningar, sem margir Evrópubúar litu á með fjandskap. Þar af leiðandi töldu sumir að taka upp pappír sem stuðning við andstæðingarmenningu. Auk þess litu kristnir yfirvöld oft á það sem táknræna múslimska hefð og stóðust gegn notkun þess.
Efnahagslegir hagsmunir spiluðu líka inn í. Auðugir landeigendur fengu tekjur af búfé sem alið var til pergament- og skinnframleiðslu-sem var ríkjandi ritefni á þeim tíma. Víðtæk upptaka á pappír ógnaði efnahagslegum stöðugleika þeirra. Það var fyrst þegar íslömsk áhrif fóru minnkandi og notagildi pappírs varð augljóst-sérstaklega með tilkomu prentvélarinnar-að pappír fékk víðtæka viðurkenningu um alla Evrópu.
